?

Log in

No account? Create an account

Немножно об интересном

Entries by category: архитектура

О значении цвета в архитектуре
parrda
Если ездить в метро, то очень заметно, как много людей в черном-сером-коричневом. Почти нет ярких красок и деталей одежды, цветных пальто или узорчатых платьев. Это, с одной стороны, отражение культурно-социальных тенденций, с другой - влияние архитектуры.

Большинство людей в Питере, например, живут в спальных районах. И это сильно влияет на мозг. В том числе - ставит рамки в отношении одежды (бунтарская или творческая молодежь - исключение).

Что такое стандартный спальный район? Что люди видят из окна, идя домой или проезжая на машине? Какие краски?


Дороги - пыльные, серые. Дома - блеклые, серые. В Питере еще и небо серое. Все вокруг - набор монохномных и приглушенных красок в течении большей части года.
И это - ограничивает, заставляет одеваться так же. Действительно, сложно выйти из дома в ярко-синем и снежно-белом, когда вокруг такое. Одеться ярко в таком района = выделиться  и противопоставить себя окружающему пространству. И большинству, которому и так хватает стрессов от жизни в большом городе, рефлекторно не хочется тратить силы еще и на то, что бы преодолевать сопротивление района. Пусть оно и продлится только до пути на работу.
Только у молодых обычно есть на это силы или желание.

Но что тут плохого? А плохо то, что учеными давно доказано - мир без ярких красок угнетает, прессует и люди впадают в депрессию, живут от отпуска до отпуска, мечтая о ярко-зеленом или насыщенно-синем. Желтом, красном, голубом.
И вроде бы хочется, что бы и тут жилось не плохо, а не только в отпуске, и вроде бы инстинктивно организм тянется купить что-то яркое или насыщенно цветное хотя бы домой, но, увы, окружающее пространство диссонирует и останавливает такие порывы. Особенно это заметно, когда по весне небо проясняется, добавляются краски, и вот - уже женщины начинаю ходить не только как вдовы, но и в чем-то цветном.

Другое дело - центры старых городов, особенно в северной Европе.


Наверное не надо объяснять, насколько меньше сопротивление окружающей среды? Насколько легче людям одеться ярко и красочно, когда все вокруг такое? Насколько легче переносить зиму и радостней вставать по утрам? Насколько больше любви к жизни, городу и самому себе?

А все дело - в  цветных домах.

Про орнамент
parrda
Убила кучу времени, перелопатила кучу книг, потеряла кучу нервов. А надо было всего лишь найти и прочитать вот эту статью и все. И все разложено по полочкам. Просто и понятно и очень убедительно.

Итак, все о вопросе архитектурных украшений, орнаменте, декорировании и прочих аспектах красоты. 
Статья вот отсюда: http://dninauki.ucoz.ru/publ/katalog_statey/osobennosti_arkhitekturnoj_traktovki_ornamenta_v_khkh_veke/1-1-0-78 копирую полностью.

Введение
Для новой архитектуры нужна новая орнаментика.
Анри Ван де Вельде [1]


Подлинным величием нашего времени является именно то, что оно уже неспособно придумывать новые орнаментации. Мы преодолели орнамент; мы научились обходиться без него.
Адольф Лоос [1]

Вопрос о значении орнамента для архитектуры теснейшим образом связан с другим вопросом: что, собственно, представляет собой архитектура как искусство, и какова роль стиля в архитектурных сооружениях. В классическом искусствоведении чистота стиля была определяющим показателем в определении художественной значимости той или иной постройки. Однако в начале XX века Освальд Шпенглер в своем фундаментальном труде «Закат Европы» (1918) показал, что стили имеют отношение лишь к искусству орнамента, а задачи архитектуры как организации жизненного пространства лежат вне стилевой плоскости и обращены к вечности, к глубинам народной души [2]. Применительно к своей практике похожее видение существа архитектуры сформулировал еще венский архитектор Адольф Лоос в своих статьях «Орнамент и преступление» (1908) и «Архитектура» (1911), пойдя даже дальше и объявив орнамент и «стили» пережитками прошлого. Выдающиеся архитекторы первой половины XX века - Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ - выразили его в своих постройках. Фрэнк Ллойд Райт в своей статье «Чем является стиль для архитектора» (1928) писал: «Да минует всех несчастье стать причиной появления стиля или приумножить собой число разносчиков стиля. Существует большая надежда, что эра великих стилей кончилась» [1].

В послевоенные годы, с началом кризиса модернизма, вопросы современного стиля и связанная с ними проблема актуальности орнамента вновь стали интересовать архитекторов. В частности, Ээро Сааринен в своей статье «Функциональность, конструкция и красота» (1957) отмечал, что время «функционального пуризма» в архитектуре прошло, и имеются предпосылки для формирования современного орнамента [1]. В эпоху постмодерна орнамент снова обрел значение смыслового измерения архитектуры, становясь порой едва ли не основным средством донесения авторских идей до зрителя. Наряду с историческими аллюзиями появлялись и оригинальные мотивы, материалом для которых служили графические элементы из самых разных областей - от кристаллографии и новейшей математики до микробиологии. В то же время до самого последнего времени нельзя было говорить о возникновении некоего нового международного стиля в архитектуре. К началу XXI века прослеживается тенденция к единству средств выражения, основанных на бионических формах и используемых рядовыми архитекторами разных стран, но, с одной стороны, это может оказаться очередным модным течением, по примеру деконструктивизма, с другой же - духовные основания для формирования стиля все еще слабы.


Read more...Collapse )